La experimentación con telas de distintos materiales daba lugar a volúmenes y texturas dispares. Algunas nos resultaron muy interesantes, y capturamos ejemplos para futuras referencias.

Este es el tipo de trabajo de shibari más interesante para mí en este momento. Buscar las intersecciones con otras disciplinas para descubrir cómo pueden generar nuevas vías.

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Gracias a la mediación de Rocío Zamora, el José Velasco me planteó lo que quería incluir dentro de su representación/performance. Los requisitos lo colocaban indudablemente fuera de mi «zona de confort», pero se trataba de un reto creativo muy interesante y (tras conocer la obra en que estaba basado) también inquietante. Después de un viaje para localizar dónde se realizaría la performance de shibari, acepté el reto y comenzó la fase preparativa. Conceptualizamos la performance, diseñamos la intervención, conseguí el material, y ensayamos.

El trabajo final consistió de dos intervenciones. La primera, el día nueve, consistió en preparar el «escenario»: el espacio intersticial entre tres olivos plantados juntos, casualmente abovedado, con una estructura de cuerda sintética que imita la apariencia de la de yute, apta para aguantar la intemperie y las exigencias de la performance. Esta estructura se completó con una instalación sobrepuesta realizada en su característica cuerda granate por la artista Emily Beauregard.

El día diez algunos de los asistentes al festival Me gustas pixelad_ , elegidos al azar, fueron introducidos en un autobús. Su destino: un polígono a las afueras de Madrid, una rotonda específica, en el centro de la cual había un olivo, en cuyo interior interpretamos la performance de shibari. Se trataba de una más de las experiencias aleatoria e interactivas de Superorganismo.

No he realizado shibari en circunstancias más complicadas: la oscuridad, el frío, el terreno irregular e inestable… Pero sobre todo el público que no sabía lo que iba a ver, y desconocía el shibari. Pero para eso está el trabajo previo. Creo sinceramente que no podía haber salido mejor; y tengo que felicitar a Rocío Zamora y Emily Beauregard por nuestra extraña y maravillosa performance.

Vídeo del festival Me gustas pixelad_ 2023

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Antes de comenzar, establecimos que no fuera una sesión dirigida. Presentaron su sesión de shibari sin que yo interfiriera. En paralelo, desarrollé mi interpretación de su shibari, con mi propia sesión de fotografía. Para trabajo usé dos lentes fijas, una de ellas rápida y automática en la que pueden verse claramente las expresiones. La otra, manual, me permite girar el plano de enfoque, aplastando la captura de la escena con mi subjetividad.

El resultado es esta visión cercana, más íntima que escénica, de Canitt y Mss.Imperdible practicando shibari.

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Antes de encontrar la cuerda sintética neón que uso actualmente, tenía que teñir a mano las cuerdas para poder conseguir este efecto. Y todo esto debido a que mis velas neones quedaban espectaculares en las performances, pero eclipsaban un poco a las cuerdas.

De modo que aquí está el resultado de coger la mochila de la cámara, la mochila de las cuerdas, y acudir al seductor reclamo de la noche madrileña.

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Tuve la oportunidad de hacer de intérprete en el taller que impartió en Madrid Ropes, y de conocer su apreciación estética y vital casi opuesta a la del shibari más «tradicional». El proceso de atadura de Tamandua era un camino hacia un recóndito lugar donde coexistían sadismo y delicadeza.

Habiendo «renegado» de mi aprendizaje europeo original de la atadura (a principios de los 2010) en pos del mucho más rico shibari japonés, ver a Tamandua y Human Chuo me ilusionó. Independientemente de si era un estilo que encajara en mi práctica personal, me produjo mucha satisfacción ver gente tan capacitada, con un conocimiento íntimo de las cuerdas, explorando y empujando su estilo por sendas que no habían sido transitadas antes. Un shibari muy volcado en la persona atada, arraigado en un sentimiento queer y artístico -no en vano, Human Chuo es atadora y artista de renombre propio- que sentí como una bocanada de aire fresco.

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Fuerte y evidentemente capaz con las cuerdas -ataba a ciegas-, rompió la característica experiencia voyeurística del shibari, interpelando silenciosa y energéticamente al público. La inusitada cualidad plástica de la performance fue tornando de lo tenebroso a lo pictórico. Su autosuspensión, tan cargada de drapeados, podría haber sido pintada por Caravaggio.

Una performance absolutamente inspiradora, de la que sigo hablando hoy en día.

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